【婵娟傳媒】敲小(xiǎo)黑闆啦：教你區别配音的類型以及如何變
做品牌的人都會癡迷的公衆号
2018.4.12 | NO.72
相信喜歡配音和從事配音的夥伴們都會遇到這樣或那樣的問題，今天就針對大(dà)家經常提及的問題一(yī)一(yī)講解。如果有其他的疑問，歡迎大(dà)家在公衆号下(xià)方積極留言。
問題一(yī)：
“為什麼在演繹作品的時候，無論自己多努力用心地去(qù)表達，該激動的激動，悲傷的悲傷，興奮的興奮，但表達出來的東西卻仍舊(jiù)不怎麼自然呢？”
原因：缺乏語言的真實感
因為大(dà)家配音時缺乏用本身真誠的語言去(qù)表達的習慣，這個習慣是需要大(dà)家長期養成的，并不是平時的表演浮于表面，而在需要你真誠的時候立馬就真誠了，這是很難做到的。
當你很表面地去(qù)渲染的東西，很僵硬地去(qù)表達的東西，大(dà)家就會覺得很做作。 這種感覺就好像平地拔起高樓一(yī)樣，令人不舒服。
真誠的語言表達，需要平時去(qù)養成，忘卻擺脫不好的習慣，慢(màn)慢(màn)地改善，就好比待人接物(wù)一(yī)樣，用真誠的心去(qù)接受，去(qù)表達。
有時我(wǒ)(wǒ)們也會在某些影視劇裡或者是在一(yī)些節目裡聽(tīng)到聽(tīng)起來不舒服的配音，而這些不舒服的配音其實就是不夠真實。如果配音演員(yuán)隻誇張于演員(yuán)表演的表情和他的情緒，那麼你的語言過于誇大(dà)，就會讓聽(tīng)衆感覺很不真實。
問題二：
“遇到大(dà)激情戲的時候，我(wǒ)(wǒ)們該怎麼去(qù)找這個情緒上的接點呢。如果說錯了，又(yòu)該怎樣重新接上情緒呢？
方法：耐下(xià)性子，尋找最适合進入的點
實際上，有的時候我(wǒ)(wǒ)們需要注意的是，很多大(dà)情緒連貫的一(yī)些戲，比如：大(dà) 哭，大(dà)鬧，大(dà)喊的戲。那麼，這些戲的台詞是很難把握住情緒的連貫性的。那這個時候，就需要找到最适合大(dà)家進的那個點，而這個點根據每個人的習慣來。也許是往前倒三句，也許是往前倒五句，甚至是，也許是這一(yī)小(xiǎo)段的開(kāi)頭。隻要是你确定，你可以從這個點進入的時候，保證你情緒的連貫性，就會容易很多了。
而當在一(yī)些大(dà)情緒的戲出現了說錯的情況，有的時候直接從中(zhōng)間進入當時的情緒，也很難去(qù)抹掉那個接點的。此時，大(dà)家很容易去(qù)感受那個接點的所在，受到它的影響。那麼，這個時候你就要讓讓自己的這個接點的存在感變小(xiǎo)，可能你就要在這整個一(yī)句情緒的開(kāi)頭重新開(kāi)始，這是我(wǒ)(wǒ)們所謂接點，有時候不是萬能的一(yī)個原因，那你還是要找到自己心裡對應的那個點。
問題三：
“在遇到喊戲的時候，為什麼總是喊的聲音很高卻還是也沒有力量？該怎麼去(qù)用自己的力量和氣息喊出洪亮的聲音呢？
原因：走入了“喊就是聲音高“”的誤區
在遇到喊戲的時候，不要一(yī)昧的追求高聲的喊，往往越高聲的喊，越容易讓你偏離(lí)你正确使用氣息的這樣一(yī)個方法。你一(yī)直都在注意自己的聲音是不是很高，就會忽略情緒的把握。因為很多人認為我(wǒ)(wǒ)聲音高才像是在喊，如果我(wǒ)(wǒ)聲音不高就不是在喊，這是一(yī)個誤區。
“喊”分(fēn)很多種，如果你需要最初期訓練自己的氣息，那麼建議大(dà)家用比較舒服的一(yī)個聲音，比如用你的中(zhōng)音去(qù)練習喊聲，先把你的氣息搞定，你知(zhī)道怎樣喊的時候，你的氣息最順暢，最舒服，最能夠用上力氣。尋找了這樣的一(yī)條通道，才是重中(zhōng)之重。
然後再想聲音高低的問題，其實聲音高低都不是問題。你向很遠的方向去(qù)喊一(yī)個人，如果你夠有力，即使不是很高的聲音，對方也能感受到你聲音的力量所在。
給大(dà)家舉一(yī)個大(dà)家可能都很多人沒有感受過的例子，你去(qù)醫院，很多産婦在生(shēng)孩子的時候，以前我(wǒ)(wǒ)們理解的喊，生(shēng)孩子的喊都是很高音的喊，但實際上真正這些正在生(shēng)孩子的媽媽們，她們200%的力量去(qù)生(shēng)寶寶的時候，喊聲都是非常低沉的，是往下(xià)走的，一(yī)種大(dà)家想象不到的一(yī)種很低很低，很有力量，而那種喊沒有人會覺得它沒有力量感。所以，大(dà)家可以去(qù)找到有力量的聲音，而不是高的聲音。
（1）、廣播和廣播劇
廣播劇和廣播其實是分(fēn)不開(kāi)的，重要的是成為耳朵裡的藝術。怎樣讓聽(tīng)廣播的人留下(xià)一(yī)個聲音印象，是廣播最大(dà)的榮耀。廣播主持人都是很輕松自在的，而且就像在你眼前和你聊天一(yī)樣，沒有距離(lí)感，而廣播劇同樣也是給聽(tīng)衆零距離(lí)的感覺。
要求：聲音自然，不要僵硬，要柔軟，聲音特色突出，人物(wù)性格是通過聲音表現的。
自然流暢，突出性格是很主要的特點，也是風格化的聲音魅力。
（2）、朗誦和話(huà)劇
這兩個需要注意的是“共鳴”二字，不僅僅是你融入角色，而是讓觀衆和聽(tīng)衆都能融入進來。哭的徹底，美的神往才行。作為舞台藝術的根本，喚醒了聽(tīng)衆的思緒和靈魂，才是表演的根本。當然做到這點必須要有一(yī)定的文學修養和閱讀能力，還要掌握好其中(zhōng)的時代人文背景，才能調整好情感。這個是其中(zhōng)的藝術特色，也是值得我(wǒ)(wǒ)們修煉的重點。
要求：聲音要抑揚頓挫，高潮叠起。
（3）、動漫，譯制和電(diàn)視劇
這三個放(fàng)一(yī)起，是因為都有很強的畫面感。動漫強調的是畫面的人物(wù)性格和情景的突出，必要時候誇張到極點，還要不失幽默感，而且還能夠聽(tīng)得出來畫面的基本特征。譯制則更為高級一(yī)些，聲音對應的是劇中(zhōng)人物(wù)，要代表劇中(zhōng)人物(wù)的生(shēng)命、環境、背景、人物(wù)關系等等。聲音的把握上也很嚴格，基本都有同一(yī)個基調在裡面，很多聲音我(wǒ)(wǒ)們隻要一(yī)聽(tīng)就知(zhī)道，這一(yī)定是譯制片的配音。能做到這點尤為不易，當然這是可以通過譯制片電(diàn)影模仿來學習的。電(diàn)視劇就介乎于這兩者之間，重要的是人物(wù)畫面和樣貌跟聲音的搭配，表演的味道更濃些，可以說是用聲音表演劇中(zhōng)的演員(yuán)。
要求：注意人物(wù)性格特征的把握，和情感的展現，以及對畫面感的呈現。
（4）、專題和廣告配音
專題和廣告配音的局限性都比較大(dà)，重點需要華麗、職業的音色，聲音平穩有力。平時需要多去(qù)聽(tīng)電(diàn)視廣告的配音，再加以自己的模仿和衡量。并且，錄音的時候可以發現：廣告和專題配音的時候波形幾乎都是一(yī)緻的，甚至還能讓你聽(tīng)出職業的微笑。那麼，需要注意的是在廣告配音時，共鳴音、共振音、淳厚的聲音等都有很重要的利用，所以平時要仔細學習訓練。
要求：聲音平穩有力，以專業的語氣去(qù)描述。
首先，我(wǒ)(wǒ)們要明确變聲是什麼？變聲其實就是要通過對年齡分(fēn)析以及人物(wù)感覺的認知(zhī)，對聲音進行一(yī)定的聲音化妝，使其符合稿件中(zhōng)的年齡感和人物(wù)感。那麼，針對于不同年齡階段和不同的聲線感覺，我(wǒ)(wǒ)們要區别對待，精準把握。
1、兒童音
比如小(xiǎo)蘿莉和小(xiǎo)正太的聲音。小(xiǎo)孩子在變聲之前，說話(huà)的氣息必定不成熟，出氣短，而且稚嫩，這是兒童音的年齡特點。兒童音的變聲也是通過嘴部的變化來達到的，氣流要變小(xiǎo)，口要放(fàng)圓，出氣小(xiǎo)一(yī)些，通過這些來實現發出小(xiǎo)孩子的語氣和聲音。
2、青年音
一(yī)般是在生(shēng)理變聲之初，嗓子的喉結剛剛長出，所以聲音前置就會很适合這類年齡段的音色。需要口腔的中(zhōng)前部分(fēn)和鼻腔的中(zhōng)前部分(fēn)一(yī)起配合，情緒上動感十足，即可使得聲音年輕而華麗。
3、中(zhōng)年音
人在不惑和知(zhī)天命的年齡，聲音會很沉穩、厚重，甚至有些城府之感，聲音的中(zhōng)氣也很充足。這類聲音的變化，需要我(wǒ)(wǒ)們把氣流的振動多放(fàng)在口腔的中(zhōng)後部，聲音要放(fàng)平穩，語速要不緊不慢(màn)，頗有風度，才能控制好這類聲音的變化。
4、老年音
需要有風燭殘年或者晚霞夕陽的感覺。氣息不夠是老年音很大(dà)的特點，因為聲帶和器官是上了年齡的。所以我(wǒ)(wǒ)們要把聲音放(fàng)的很扁很扁，重點在口腔的後部控制，然後收起聲音的時候要弱些，這樣才會有老年的感覺和音色。
5、特殊音
比如猥瑣，太監，僞娘什麼的，這類就需要創意一(yī)點了。當然太監的聲音比較有趣，多數是将鼻子的聲音上提，就會很有味道。再加一(yī)些女性的細音放(fàng)出，而收回的時候又(yòu)要貼近男性。這些要通過很多體(tǐ)會和聽(tīng)影視劇來練習才能慢(màn)慢(màn)做到。
今日話(huà)題
你還有哪些實用的配音技巧？